11月21日下午，首都师范大学教授、博士生导师赵敏俐应邀到澳门新匍新京5885，在澳门新匍新京5885君武楼第二会议室，为澳门新匍新京5885师生作了题为《音乐与中国诗歌体式之关系》的学术讲座，澳门新匍新京5885文学与文化研究中心主任、中国语言文学一级学科负责人龙文玲教授主持讲座。澳门新匍新京5885党委副书记、副院长孙瑞副教授、副院长阳静副教授、文艺学教研室王红教授、古代文学教研室郭春林副教授、李慧副教授等参加，澳门新匍新京5885100余名同学到场聆听了讲座。

赵敏俐教授现为首都师范大学资深教授、燕京人文讲席教授，中国古代文学国家重点学科带头人。中国诗经学会、中国屈原学会、中国乐府学会副会长。主要学术著作有《两汉诗歌研究》《周汉诗歌综论》《先秦君子风范》《汉代乐府制度与歌诗研究》《中国诗歌通史》（主编兼汉代卷作者）等。在《中国社会科学》《文学评论》《文艺研究》《文学遗产》等期刊发表学术论文100余篇。主持承担过国家社会科学基金重大项目、重点项目和教育部项目多项，其成果先后获得教育部人文社会科学优秀成果一等奖、北京市哲学社会科学优秀成果特等奖、首届全球华人国学大典学术成果奖等多项奖励。

赵敏俐教授的讲座，围绕音乐与中国诗歌体式的关系问题展开，认为中国古代诗歌往往是可以歌唱的，有些甚至是配合舞蹈表演的；音乐对中国古代诗歌的发生发展曾经产生过重大影响，有些甚至积淀在诗歌的语言形式上。赵敏俐教授首先分析了音乐与《诗经》的关系，指出《诗经》中《风》《雅》《颂》三部分是音乐的区分而不是文体的区分，大、小《雅》最初大概是用于礼仪中的歌唱，《国风》则是世俗的歌唱；《诗经》各篇章的朗读时间大多在3-5分钟，这恰好是听觉感官的兴奋期，加之以套语与套式的运用，字词上双声叠韵的特点，从音乐角度来解读《诗经》是解《诗》的佳径。接着分析了音乐对于楚辞形式的影响，指出楚辞“书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”，带有与生俱来的音乐属性，楚辞以“兮”字切分语句单位，内容上两句一组，四句构成一个小单元，诵读时饶有韵律感，恰好实现抒情言志的目的。然后剖析了汉代赋、诗与音乐的关系，指出汉代骚体赋直接继承楚辞，模仿楚辞《离骚》《九章》的体制，散体赋则受到宋玉《高唐赋》《神女赋》的影响，与后世的骈文具有渊源关系；汉代诗歌的三种体式——楚歌体、鼓吹铙歌、相和歌，都受到了音乐的影响，可以说音乐是汉代诗歌形式变化的直接诱因和重要推力。最后，赵敏俐教授总结指出：“研究音乐与中国古典诗歌的关系，将古代诗歌视为与音乐密不可分的复合型艺术而非单一的语言艺术，对于我们理解和把握中国古代诗歌的艺术本质，意义重大。”

聆听讲座的同学们认为，赵敏俐教授的讲座学术质量高、学科前沿信息量大，是对于先秦及汉代诗歌研究成果的高度概括和精心提炼，有力拓展了他们的学术视野。（郑威/文 罗佳祺/图）